Tags: Греция

новогод

Венера. (как нашли , и куда дели руки... )

Прекрасные руки Богини. Афродита (Венера) Милосская

Прекрасные руки Богини

Посетив в 1872 году Лувр, писатель Глеб Успенский восторгался: «Тут больше всего и святей всего Венера Милосская.
В ней, в этом существе – только одно человеческое в высшем значении
слова». Действительно, именно статуя Венеры задала современные стандарты
и пропорции женской красоты.

Пропорции Венеры долгие годы считались идеалом: рост – 164 см, бедра – 93 см, талия – 69 см, плечи – 86 см.


В этой скульптуре восхищает все: и тонкие черты лица, и прическа, и
грациозная осанка, и аккуратные складки одежды. Согласно одной из
легенд, в руках Венера держала щит, согласно другой – яблоко, а согласно
третьей – она устыдившись придерживала спадающие одежды.


Подумать только, эталон красоты, и без рук! Где же прекрасные руки Богини?


Collapse )
аа

Геркуланум

Геркуланум.

Пишет Валентина (uchitelj)

О Геркулануме написано очень много, но, раз вы захотели (кстати, всем спасибо!), покажу, что там увидели мы. За объективность информации
не ручаюсь. :-)
Геркуланум поражает сразу - с первого взгляда на археологическую зону. От того, что видишь его сверху целиком (точнее раскопанную часть),
погребенным под землей, а над ним - современный город, возникает странное чувство параллельного существования древности и современности.
Голова кружится от объема информации, навалившейся в одну секунду.
 Личные впечатления буду чередовать с цитатами.






Вид на  древний и современный Геркуланум на фоне Везувия


Collapse )
аа

Древняя Олимпия. Камни, камни, много камней......

Оригинал взят у uchitelj в Древняя Олимпия. Камни, камни, много камней......
Если кто не знает, Олимпия - это не гора Олимп, она расположена на сравнительно ровной поверхности.
Я не буду вам рассказывать об олимпийских играх и хрисоэлефантной статуе Зевса, а  просто прогуляюсь по археологическому заповеднику
как обычная туристка, а вы уж как хотите, можете и присоединиться. :-)



Collapse )
аа

Иктин. Храм Аполлона в Бассах. Фриз.

Оригинал взят у carmelist в Иктин. Храм Аполлона в Бассах. (часть 2)

Temple of Apollo Epicurius, Bassae. 430-420 B.C.

Первая часть моего рассказа о храме Аполлона в Бассах была меньше двух лет назад. Честно сказать, я хотел ее повторить тут.
Но скорее всего многие из вас все помнят, а если забылось или вы ее не видели, почитайте там. Не хочу раздувать этот пост.

Храм Аполлона Эпикурейского в Бассах недалеко от Фигалии что в Аркадии на Пелопоннесе замечателен по многим аспектам, в том числе
и потому, что его ионический фриз располагался не снаружи на стене портика, а на внутренних стенах целлы. Такой нетрадиционный
композиционный прием в исполнении архитектора храма Иктина спас фриз от непогоды, и он чудным образом сохранился до настоящего времени.

Справедливости ради следует заметить, что вклад в сохранность фриза внесли англичане, вовремя 200 лет назад утащившие скульптуры фриза
в свой Британский Музей. Не ругайте их сразу, фриз там любят и лелеют. Для него даже построили отдельный зал-галерею, куда допускают
посетителей только после 15-00. Эта мера мне показалась странной, поскольку народ и сам туда не рвется. Лишь изредка кто-нибудь поднимается
по лестнице, заглядывает в скверно освещенный зал и тут же ретируется. Фриз рассматривают редкие любители. Снимают единицы.
Единственный служитель предупредительно уходит из кадра. Фотографировать фриз сложно, зал действительно очень темный.
Пришлось снимать на шумном ISO 1400 c 1\30-секундной выдержкой на полностью открытой диафрагме. И даже после этого получившиеся
темнокоричневые фотографии я долго вытягивал на компе.

Collapse )
аа

Инновации в Древней Греции: Антикитерский механизм

                                                    2000-летний компьютер

Оригинал взят у gorbutovich в Инновации в Древней Греции: Антикитерский механизм
Антикитерский механизм. Часть 1


Открытие в самом начале XX века и последующее изучение этого устройства показало, что уровень развития науки, технологии, машиностроения,
металлургии в Древней Греции был гораздо выше, чем предполагалось ранее. В результате некоторые положения истории науки пришлось
пересмотреть.


Фрагмент Антикитерского механизма: большое колесо – колесо Солнца. Национальный археологический музей, Афины

Бытовали даже популярные версии, что предмет этот принесен инопланетянами, ибо не могли, дескать, в античности сделать такую штуковину. Подобные утверждения, основанные на тотальном неверии в человека и жажде сенсаций, можно было бы и не упоминать, но они лишний раз подтверждают, что Антикитерский механизм стоит в одном ряду с величайшими достижениями древнего мира, обласканными инопланетной теорией.

«Высокие технологии древних греков. Антикитерский механизм II века до н.э.» – такая выставка проходит в Москве в Государственном музее архитектуры имени A.B. Щусева с 9 сентября по 6 ноября 2016 года. Выставку непременно стоит посетить. Куратор выставки Ксенофон Мусас, профессор космической физики Афинского национального университета имени Каподистрии, является одним из главных исследователей Антикитерского механизма. Самого античного механизма на ней, естественно, нет – съеденные временем и морской средой обломки древнего предмета невыездные из стен Национального археологического музея Афин.

Антикитерский механизм – артефакт, найденный в море недалеко от небольшого греческого острова Антикитера (Антикитира) в 1901 году(~). Антикитера находится на полпути между Критом и Пелопоннесом. Обнаружен Механизм на месте древнего кораблекрушения большого судна, направлявшегося предположительно в Рим. Корабль был полон греческих товаров и произведений искусства. Затонул он, вероятно, между 80 и 60 годами до н. э.

Механизм был создан греческими учеными эллинистического периода, скорее всего, между 150 и 100 г. до н. э. (X. Критзас, 2006). Его размеры примерно 32x22x5 см или 31x21x5/7 см, возможно, меньше, возможно, немного больше. И, скорее всего, Механизм был декорирован.

Collapse )

аа

Олимпийские песни Пиндара

Оригинал взят у gorbutovich в Олимпийские песни Пиндара
Древние Олимпийские игры и оды их победителям Пиндара

Главная функция и сущность античных соревнований, в том числе Олимпийских, близка таким явлениям, как выборы по жребию должностных лиц
в греческих демократиях, как суд божий в Средние века, как судебный поединок или дуэль. Греческие состязания должны были выявить не того, кто
лучше всех в данном спортивном искусстве, а того, кто лучше всех вообще — того, кто осенен божественной милостью. Спортивная победа — лишь
одно из возможных проявлений этой божественной милости; спортивные состязания — лишь испытание, проверка.


Terracotta Panathenaic prize amphora. Attributed to the Euphiletos Painter. Period: Archaic. Date: ca. 530 B.C. The Metropolitan Museum of Art. Source
знакомо им так же, как и Вольтеру.

Collapse )

аа

Пир с Олимпийскими играми!

Оригинал взят у gorbutovich в Пир с Олимпийскими играми
«Нет другой звезды благороднее солнца, дающей столько тепла и блеска в пустыне неба.
Так и мы прославляем те, что из всех игр благородней, – Олимпийские игры».
[Пиндар (конец VI-V в. до н.э.), беотийский поэт, самый знаменитый из девяти лириков]

Древнегреческие пиршественные сосуды из Британского музея, украшенные сценами состязаний атлетов на играх, не только Олимпийских.
И фрагмент из «Занимательной Греции» Гаспарова.



Kylix. 490-480 BC (circa). Attica. Museum number 1850,0302.2. British Museum

"Год 1300. Геракл, очистив Авгиевы конюшни и победив царя Авгия, учредил Олимпийские игры.
Год 1260. Тесей, убив Минотавра, освободил Афины от дани, дал им законы и учредил Истмийские игры.
Год 1251. Поход Семерых против Фив, и тогда же учреждены Немейские игры". Так в пересчете летосчисления следует из древней мраморной хронологической таблицы, сохранившейся на острове Паросе.

Об античных Олимпийских играх – академик Михаил Леонович Гаспаров, перечитывать которого всегда приятно.
Из книги «Занимательная Греция: Рассказы о древнегреческой культуре»:


Год 776 до н.э. — первые Олимпийские игры.

Collapse )

аа

Греческие вазы... очень греческие :)

Оригинал взят у gorbutovich в Греческие вазы 18+. Весеннее
Античная вазопись



Менада и сатир. Воспроизведение красно-фигурной росписи. См. илл #33 / A depiction of a male figure with the tail of an animal and a laurel wreath
on his head entertaining a female companion. Photomechanical process. Size: image 11.2 x 11.5 cm. Collection: Iconographic Collections.
Library reference no.: ICV No 39485. Wellcome Library, London. Source


Весенний апрельский репост трех материалов давних 2010-2012 годов, посвященных древнегреческой расписной керамике, в основном,
на наш современный ханжеский взгляд не слишком пристойного содержания. Из замечательного журнала cicerone2007
(последнее обновление блога было в 2014 году) уважаемой Натальи Юрьевны Самойленко.

Collapse )

аа

Древняя Греция

упорядоченно тут неплохо...

Оригинал взят у tanya_melamori в Древняя Греция

Про Древнюю Грецию и дневнегреческое искусство написаны тома и тома книг. Человеку, далекому от искусства, довольно сложно ориентироваться во всех периодах и достижениях древнегреческой цивилизации. Вернувшись недавно из Греции, я решила освежить свои знания, а так же попробовать немного упростить информацию.

Я постаралась выделить самые значимые визуальные работы в каждом периоде древнегреческой цивилизации, а также указать, что и где можно увидеть своими глазами в современной Греции, почему это важно увидеть и как встроить осмотр достопримечательностей в исторический контекст одной из древнейших цивилизаций человечества. Я разбила пост на традиционные периоды, и в каждом выбрала один "объект" :)

ЭГЕЙСКАЯ ЦИВИЛИЗАЦИЯ

Эгейская цивилизация считается предком греческой. Без нее не были бы созданы все грандиозные классические памятники древнегреческого периода: например, микенские дворцы и мегарон, послужили прототипом древнегреческих храмов. Этот период имеет смысл знать, чтобы понимать, откуда выросла древнегреческая цивилизация.

Основные произведения искусства: грандиозные дворцы с потрясающей настенной живописью, рельефами и священными садами, вазы, изящные предметы культа. Здесь уже была и письменность (не всю еще удалось расшифровать). Своеобразие этой культуры заключается в особом отношении и понимании природы и места человека в ней. Для критян природа носила божественный характер, а значит, была совершенной, полной особой красоты. Вместо богов, они часто изображали луга или поросшие цветами скалы, населенные "богами" в другом обличье - обезьянами или птицами.

Крит и Кносский дворец

В начале II тысячелетия до н.э. на Крите в пяти городах были построены дворцы: Кносс, Феста, Гурния, Маллия и Като-Закро. Самый известный из них, конечно, Кносский, его и выберу в качестве иллюстрации всего периода. Критские дворцы представляли собой группу построек вокруг внутреннего двора (он всегда прямоугольный и определенного размера, 52х28 метров), предназначались для религиозных и светских целей. Дворцы ориентированы по сторонам света и имели связь с горными святилищами ("места обитания" небожителей, где производились религиозные церемонии): каждый дворец ориентирован на священную гору, хорошо видимую из дворца (Кносский дворец ориентирован на гору Юкта). Такая связь иллюстрирует сущность дворцов и довольно запутанные религиозные отношения на Крите: скорее всего, дворцы предназначались для правителя, но считались собственностью богинь, почитавшихся в горных святилищах. Критский правитель, наделенный "божественной" властью, выступал в роли сына или супруга (или сына-супруга) богини. Супруга правителя была жрицей и представляла богиню в важнейших ритуалах.

Саму богиню могли олицетворять гора или дерево. Критского бога представляло собой существо в образе быка - его изображениями заполнен весь Кносский дворец. Не буду вдаваться в мифологию, расскажу о художественных особенностях одной из фресок дворца. На фреске хорошо видна динамика минойского искусства ( в отличие, например, от древнеегипетских "застывших" образов с остановившимся взглядом), здесь схвачено действо, бык летит в пространстве, но борцы ловчее и успевают одолеть быка. Здесь нет линии горизонта, как будто нет границы между землей и небом.

Несмотря на, казалось бы, простую конструкцию дворцов (квадратный блок с центром - двором), они сложны, запутаны, огромны: с этажа на этаж ведут переходы и лестницы, и неожиданно посетитель мог оказаться или в парадном зале, или на лоджии, или в ванной комнате :) Контрасты света и тьмы, открытости и замкнутости, сумрака и красок, подъемов и спусков, должно быть, производили неизгладимое впечатление на посетителей. Нам остается только представлять, каким волшебным было это посещение и постараться не заблудиться в развалинах того, что некогда было Кносским Дворцом.

knossos

Collapse )