Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

аа

Этот день в истории

23 апреля 1836 г.

В Петербурге вышел первый номер журнала «Современник»



Групповой портрет членов редколлегии журнала (Фото: 1856 год)

В первой половине 19 века в России значительно возросло число газет и журналов, увеличились их тиражи, но из всех преобладали издания консервативного направления.

(11) 23 апреля 1836 года в Петербурге вышел первый номер литературного и общественно-политического журнала «Современник», основанный
Пушкиным А. С.

Раздел поэзии первого номера содержал стихи Пушкина, Жуковского, Вяземского, Давыдова, Баратынского, Тютчева и других авторов. В разделе прозы основное место занимали произведения Пушкина, Гоголя, Тургенева, а также рассказы других авторов, статьи Давыдова, Вяземского и Одоевского.

Поскольку журнал издавался в тяжелых цензурных условиях, произведения авторов постоянно запрещались, некоторые пропускались урезанными или с искажениями. Помимо стихов и прозы, в журнале публиковались критические, исторические, этнографические и другие материалы.

После гибели Пушкина в 1837 году «Современник» издавался в пользу его семьи группой друзей во главе с В.Жуковским, где в этот же год были опубликованы неизданные ранее произведения Пушкина: «Медный всадник», «Русалка», «Арап Петра Великого» и другие, а также произведения Жуковского, Лермонтова, Вяземского и Ершова.

С 1838 года журнал переходил к разным издателям, и регулярность выхода номеров часто нарушалась. В 1845 году «Современник» перешел Н.Некрасову, который привлек в журнал И.Тургенева, И.Гончарова, А.Герцена, Л.Толстого, также там печатались переводы произведений Ч.Диккенса, Ж.Санд и других западных писателей.

В 1847-48 годах стиль журнала определяли статьи В.Белинского, в которых он критиковал современную действительность и пропагандировал революционно-демократические идеи. Политическая реакция и преследования цензуры осложнили работу редакции, но «Современник» продолжал выходить.

Наиболее яркими в истории «Современника» стали 1854-62 года, когда журнал возглавили Н.Чернышевский и Н.Добролюбов и печатали там свои произведения. Тогда «Современник» вел резкую полемику с либеральной и консервативной журналистикой, будучи преимущественно политическим изданием, причем революционной направленности.

https://www.calend.ru/events/6051/

аа

французы 2

Андре Фужерон

André Fougeron

Один из крупнейших, на мой взгляд, мастеров французской прогрессивной живописи второй половины ХХ века.
Когда то Отец купил небольшую книжку с его репродукциями и набор открыток издательства “Изобразительное искусство” Москва. 1970 г.
Поэтому и знаю…
Всегда любил перебирать и рассматривать эти открытки, наряду с репродукциями работ Бернара Бюффе и Джона Нэша, Ренато Гуттузо
и Эндрю Уайета – художников не таких “громких” как Пикассо и Матисс, но не менее узнаваемых и “отдельных”…
У нас большинство из них помнят теперь только “узкие”, так сказать, специалисты. Для подавляющей части “новой” просвещённой интеллигенции
эти имена ни о чём уже не говорят…





Фужерон (Fougeron) Андре (р. 1.10.1913, Париж), французский живописец и график. Член Французской коммунистической партии (с 1939). Родился в семье рабочего. Специального художественного образования не получил. Во время 2-й мировой войны 1939—45 участвовал в Движении Сопротивления. Один из крупнейших представителей т. н. нового реализма во французском искусстве, Ф. постоянно обращается к темам жизни и социальной борьбы французского народа. Произведения Ф. ("Честь и слава Андре Улье", 1949, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва; серия картин и рисунков "Страна шахт", 1950) присущи выразительный, нередко остродраматический лаконизм рисунка и колорита.
Лит.: Калитина Н., Фужерон, Л. — М., 1962.

(Большая Советская Энциклопедия)

из тут --
https://yugeneonil.livejournal.com/20469.html?utm_source=fbsharing&utm_medium=social&fbclid=IwAR0Yk-ild36UjoO8NT19fdgM958bdYjxIkuUDc18ZoeRC5BuJ59GBAySWFs
аа

(no subject)

Легко ли быть богом в эпоху перемен: к 85-летию Киры Муратовой

05.11.19 Екатерина Фадеева-Тарханова

«По хронологии «позднесоветских» и «постсоветских» произведений Киры Муратовой максимально точно воспроизводятся настроение и восприятие того или иного момента наших дней в нашей стране, даже если сюжет разворачивается в Сингапуре 20-х годов ХХ столетия». В рамках нашего проекта о постсоветском кино «Пролегомены», который курирует Елена Стишова, публикуем текст Екатерины Фадеевой–Тархановой — об актуальной реальности в фильмах радикальной авангардистки Киры Муратовой.

История не знает сослагательного наклонения, поэтому мы имеем постсоветское кино не под знаком Тарковского, Германа или Хуциева (хотя все они прекрасны) — нет, пространство без СССР мы осваивали под чутким руководством Киры Георгиевны Муратовой. Тарковский умер в Париже, Иоселиани остался там жить, Герман и Хуциев работали слишком медленно и печально и никак не могли расстаться с советским прошлым, а Кира Георгиевна после ссылки в библиотекарши Одесской киностудии стала еще больше ценить свое и наше время, сняла только с начала перестройки 11 полнометражных и три короткометражных фильма, так что последние 30 лет мы провели в ее сопровождении по жизни, примерно как Данте с Вергилием в аду.

Но даже не говоря о былом, в отношении к ней на свободе, на излете советской власти, было много недоразумений. Муратову мало кто понимал синхронно. Сегодня «Долгие проводы» — яснее ясного. Фильм с хрупким течением времени, хрупкостью людей и отношений. А в 1971 году, когда его не выпустили в прокат, все это казалось начальству невнятной белибердой. Но и 30 лет спустя, когда на «Кинотавр» из Берлина приехали «Второстепенные люди» (2001), иные коллеги возмущались, беззастенчиво и громко кляли Муратову, не понимая, «а что это», «а про что это». Похоже, им доставляло удовольствие, что автор слышит их поношения, пусть и никак не реагирует. В начавшийся век упрощенчества, приведший к полному примитиву, ее изящная криминальная комедия с трупом, который в Одессе решительно негде спрятать, высокопрофессиональная и еще высокоморальная, казалась конкурентам образчиком профнепригодности: у них между собой сложились собственные представления о «пригодности», которые Муратова разрушала самим фактом своего существования.

Лишь в 2008 году вышел «оммаж» Кире Георгиевне в исполнении Зары Абдуллаевой и других почитателей — слава богу, она его застала. С той определенной аудиторией, которая жила ей параллельно, Кира Георгиевна старалась разговаривать быстрее, с теми же определенными примерами, которые позволяют просто больше сказать. Интонации некоторых непрофессиональных актеров становились частью косплея, реплики — устойчивыми мемами, предметом паремиологии.

«Дарить или советоваться? Советоваться или дарить?», «Кушать иди, кушать, кому говорю, кушать иди, а для кого я все готовила», «Меня мама после 11 домой не пускает», «Я не люблю мужчин, я не люблю женщин, я не люблю детей. Я не люблю людей. Этой планете я поставила бы ноль», «Касса, баранину не выбивать!», «Перспективы должны открываться и некоторое время не закрываться», «Тетка моя. — Ошибаешься, тетка общая», «Ведь люди — они слабые, слабые. От них чего-то ждешь, а они слабые»…

Сергей Попов в «Астеническом синдроме» (1989), пожирающий перед зеркалом сразу несколько банок «запретной» черной икры из холодильника» — даже не мем и не косплей, а вросший образ демонстративного нарушения правил от полного непонимания их (примерно так же в моменты превозмогания чего-то невыносимого вспоминается Терехова, которая в «Зеркале» Тарковского пытается зарезать петуха, вспоминает свое парение от любви, но зарезать все равно не может). А котята, играющие шнурками на ботинках самоубийцы, висящего под потолком сарая, — сколько раз этот образ потом был заимствован, в том числе за рубежом?

Кира Георгиевна учила людей читать. Читать образы, а не буквы, читать кино, а не смотреть в окошко, лузгая семечки. По хронологии ее «позднесоветских» и «постсоветских» произведений максимально точно воспроизводятся настроение и восприятие того или иного момента наших дней в нашей стране, даже если сюжет разворачивается в Сингапуре 20-х годов ХХ столетия.

Кира Муратова

Collapse )
аа

Великий анархист

сто лет со дня смерти

https://www.moscovery.com/wp-content/uploads/2016/04/1419_image5.jpeg
КРОПОТКИН П.А. (Годы жизни 09.12.1842 Москва - 08.02.1921 Дмитров)

Князь Пётр Алексеевич Кропоткин родился 09.12.1842 года в Москве. Русский революционер-анархист, учёный, исследователь тектонического строения Сибири, Средней Азии и ледникового периода.  Известный историк, философ и публицист, создатель идеологии анархо-коммунизма и один из самых влиятельных теоретиков анархизма. Среднее образование получил в I-й Московской гимназии, окончил с отличием Пажеский корпус, был произведён в офицеры. После окончания Пажеского корпуса добровольно избрал военную службу в Сибири в казачьих частях, был назначен в Читу и в чине есаула служил чиновником по особым поручениям.

В 1872 году в Бельгии и Швейцарии Кропоткин встретился с представителями российских и европейских революционных организаций, в том же году вступил в Юрскую федерацию I Интернационала реальным лидером которой был Михаил Бакунин.

К Октябрьской революции Пётр Алексеевич отнёсся неоднозначно.

В июле 1918 года Кропоткин обосновался с женой в подмосковном городе Дмитрове.

Пётр Алексеевич Кропоткин скончался в ночь на 8 февраля 1921 года. На следующий день, 9 февраля, центральные газеты на первых полосах поместили траурное объявление Президиума Московского совета рабочих, крестьянских и красноармейских депутатов, извещавшее о смерти «старого закаленного борца революционной России против самодержавия и власти буржуазии».

10 февраля в Дмитров прибыл специальный траурный поезд, на котором гроб с телом был доставлен в Москву и установлен для прощания в Колонном зале Дома Союзов (бывшем здании московского Дворянского собрания) на Большой Дмитровке. С Кропоткиным прощались в течение двух дней — пришли сотни делегаций от заводов, фабрик и учреждений Москвы, тысячи простых людей. Около гроба в почётном карауле стояли и друзья Кропоткина анархисты, некоторые из которых под честное слово были выпущены из тюрьмы на похороны того, кого они считали своим вождём. 13 февраля П. А. Кропоткин похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище.

Музей --
http://kropotkin.ru/es/%D0%BF%D0%B5%D1%80%D0%B2%D0%B0%D1%8F-%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%B0/



пришло  100 000 человек



https://dubna.ru/article/2018/03/knyaz-kropotkin-pa
аа

Художник Зворыкин



19 сентября родился Зворыкин Борис Васильевич (1872 — 1942г),
виртуозный график и орнаменталист, один из самых популярных мастеров «русского стиля» в книжной иллюстрации начала ХХ века.
Первым удачным опытом в области иллюстрации детской книги стала «Сказка о золотом петушке», изданная в 1903 году
Товариществом скоропечатни А. А. Левенсона.
Получил известность Зворыкин и как автор художественных открыток, выполнив акварелью серии на темы «Смутное время»,
«Нашествие Наполеона 1812 года», «Русские дети», «Пословицы», «Русские храмы», «Русские былины», «Охота» и др.

Самые известные работы Бориса Зворыкина: иллюстрации к книге А.С.Пушкина "Борис Годунов",
иллюстрации к сборнику сказок «The Firebird and Other Russian Fairy Tales»: «Снегурочка», «Василиса Прекрасная», «Марья Моревна» и «Жар-Птица».



Collapse )
аа

Жаспар Т. - художник детской книги.

Работа над буквой Ж поведала о персонажах с судьбой любопытной...


0


18 октября 1912 года (5-го по ст. ст.) в Тобольске, ныне Тюменской области, родилась Таисия Павловна ЖАСПАР
(урожденная — ФИЛИППОВИЧ) — украинский художник и график, меценат.

Когда ей было шести лет, ее отец — штурман дальнего плавания, увез вместе со всей семьей на белогвардейском баркасе в Китай, где они жили в Харбине.
В восемнадцать она вышла замуж за эмигранта Юрия Хомякова, уехала в Шанхай. Муж, страдая вдали от Родины, крепко запил.
Через полтора года они развелись.
В 1936 году в Шанхае в консульском отделении французской концессии она познакомилась с господином Андре С. Жаспаром, кузеном легендарного французского генерала де Голля.
Через год они поженились.
Ее муж собирал коллекцию — картины, китайские вазы, свитки, скульптуры.
В 1939 году после отпуска во Франции супруги вернулись в Шанхай. Спустя три года, в 1942 году Таисия осталась одна: после передачи
французской концессии китайскому правительству Жаспар уехал в Париж.....

история тут (три части) --
https://www.currenttime.tv/a/case-thais-jaspar-part-i-madame-thais/30338989.html

аа

Белое золото...

ВЫШЕЛ ИЗ ПЕЧАТИ АЛЬБОМ О ФАРФОРЕ

--  о советском фарфоре кон.10-х - нач. 40-х годов. Это каталог мелкой пластики, выпускавшейся в эти десятилетия ГФЗ им Ломоносова
и НОВГУБФАРФОРОМ, где в 1923-24 временно работали мастера ГФЗ. В нем опубликованы ранее неизвестные биографии десятков авторов,
выявлено, атрибутировано и опубликовано большое количество вновь найденных работ из музейных и частных собраний.
Автор - крупнейший специалист в этой области Владимир Левшенков.
Он также автор монографии о творчестве прославленных мастеров фарфора - сестрах Данько, про которую мы тут как то и рассказывали ) --
https://sergej-manit.livejournal.com/77413.html

84159835-617521572158289-1163328047156297728-o

84211130-617522478824865-3096276944849731584-o

87874825-617521935491586-5327930991094792192-o



Collapse )
аа

из писем к сыну...

 "Я очень рад, что третья порция «Кольца» уже прибыла — и тебе понравилась; хотя, кажется, еще больше усилила твою тоску по дому.

Вот вам разница между литературой и реальностью: любой, оказавшись на лестнице Кирит Унгола на самом деле,

немедленно захотел бы перенестись в любой другой уголок мира, кроме пресловутого Мордора. Но если лит. нас хоть чему-

нибудь учит, так вот чему: есть в нас некая извечная составляющая, свободная от забот и страха, которая в силах глядеть на те

явления, что в «жизни» мы благодушно называем злом (нет, не то, что мы их недооцениваем, просто нашего душевного

равновесия они не нарушают). Не в точности так же, но сходным образом мы, вне всякого сомнения, окинем взглядом нашу

собственную историю, когда ее узнаем (а заодно узнаем и Всю Историю куда полнее и подробнее)."

 К Кристоферу Толкину 28 декабря 1944