December 19th, 2014

новогод

Музей Мармоттан-Моне в Париже

Оригинал взят у nathalie_zh в Музей Мармоттан-Моне в Париже
Музей Мармоттан-Моне, обладающий очень интересной коллекцией картин импрессионистов, находится в 16-м округе Парижа, на окраине города, в доме №2 по улице Louis Boilly.

Музей Мармоттан-Моне в Париже

История создания музея связана с тем, что последние владельцы этого прекрасного особняка, стоящего на самой границе города с Булонским лесом - отец и сын Мармоттан, были страстными коллекционерами произведений искусства.

Collapse )
новогод

О чем умолчал Кончаловский... и про что сказал :)


Дэмиан Херст. ""Физическая невозможность смерти в сознании живущего"
-- про эту работу и прочее интересное можно подробно почитать по ссылке внизу - там вся лекция...

Понравились цитаты некоторые --
"В 1910 году в "Салон де Индепенданс" в Париже было выставлено полотно "Закат над Адриатикой" кисти Боронали.
Австрийский коллекционер приобрел его после того как получил рецензию экспертов, что это полотно принадлежит
яркому представителю экспрессионистской школы. Через некоторое время Ролан Доржеле и группа художников выяснила,
что полотно было создано… ослом. Художники привязали кисточку к ослиному хвосту и кормили животное морковкой.
Осел радостно махал хвостом по подставленному полотну, и получилась абстрактная картина …
"Боронали" было переиначенным именем Алиборон ослика из басни Ля Фонтэна. Скандал был ошеломительный, успех тоже!" )))

Collapse )

ну там ещё и про Малевича и Сезана хорошо... и про Гончарову ... увидите!  :)

Пабло Пикассо. "Авиньонские девушки"
Пабло Пикассо. "Авиньонские девушки"



Оригинал взят у 1_9_6_3 в О чем умолчал Кончаловский
На днях сайт русской службы Би-Би-Си разместил статью Андрея Кончаловского «От черного квадрата – к черной дыре». Это печатная версия его лекции, показанной по телеканалу «Культура» в июне прошлого года.
Год назад эта лекция оставила у меня двойственное впечатление: как смесь очень здравых, но в чем-то поверхностных и недостаточных рассуждений. И только сегодня, прочитав ее как текст, уловил принципиальный момент, от которого, вероятно, меня отвлекла артистическая манера Кончаловского.

Анализируя причины деградации искусства, он выявляет тот момент, когда «…искусство от пренебрежения к рыночным ценностям "съехало" на торгашеский расчет…». Его критический взгляд, несмотря на некоторые передержки и даже откровенный схематизм, впечатляет своей трезвостью и ясностью. И даже каким-то всплеском напоминает пафос толстовской статьи «Что такое искусство?»
Но при этом взгляд Кончаловского на искусство XX века фокусируется исключительно на стремительно разбухшем рыночном секторе. Художников, творивших вопреки или без особой оглядки на рынок, Кончаловский просто не замечает.
Выстраивая весьма убедительную и рациональную модель деградации искусства, он умалчивает о тех художниках, которые работали и продолжают работать параллельно коммерческому валу. Факт такого умолчания автоматически переводит таких художников в разряд «маргинального ничто» – того, что и не требует рассмотрения.

И в это «ничто» попадают все, кто работал не на рынок, а для каких-то высших целей искусства – Модильяни, Руо, Сутин, Моранди, Джакометти, Тэнгли, Филонов, Древин, Тышлер, Вейсберг, Никонов, Митлянский, Зверев, Григорьева, Расторгуев…
Умалчивая, Кончаловский замыкает себя и нас на все том же коммерческом искусстве, которое он так тщательно критикует.
Тот же «Черный квадрат» Малевича оставлял зрителю некую творческую альтернативу (хотя и бил его при этом по мозгам). Анти-пиар, который воздает арт-рынку Кончаловский, не делая даже полунамека на параллельное развитие творческой жизни, помещает нас в «черный куб», из которого выкачан весь воздух.

текст статьи: http://www.bbc.co.uk/russian/blogs/2014/12/141208_blog_konchalovsky_art_market_article
видео лекции: http://www.konchalovsky.ru/press/interviews/ot-chernogo-kvadrata-k-chernoj-dyre/
.
новогод

Как создавался мультфильм "Ну, погоди!"

Хорошее и с картинками  - как я люблю!  :) ...

Оригинал взят у dubikvit в Как создавался мультфильм "Ну, погоди!"
Они знакомы нам с пеленок. Первый — лохматый парень с гитарой за спиной, в клешеных штанах и рубашке навыпуск, идет неспеша, курит папиросу и наслаждается необремененной обязанностями жизнью. Асоциальный субъект. Второй — маленький, но хитрый, всю жизнь только и делает, что убегает от первого и пакостит ему потихоньку. Волк и Заяц. Лучший мультипликационный дуэт за всю историю «Союзмультфильма»
000
Изначально «Ну, погоди!» был госзаказом — чиновники решили дать диснеевским мультикам адекватный ответ и выделили солидный по тем временам бюджет
Collapse )