Милош Форман...
Человек на Луне
Вчера умер Милош Форман, человек-символ.
Он умер не только потому что дошёл до предела своей человеческой жизни, но и потому что его время кончилось. Милош Форман – нонконформист, препарировавший саму сущность нонконформизма и последовательно выставлявший напоказ негативные следствия нонконформизма. То есть, этот художник был нонконформистом даже по отношению к нонконформизму.
Его последовательно и изобретательно ломали об колено. Его ломал коммунистический власти, его ломали американские ханжи, его ломали леваки, фашисты и феминистки, его ломали негодяйствующие продюссеры – но каждый перелом возносил Милоша Формана на новую ступень бесконечно уходящей в небо лестницы искусства.
Если бы не этот многообразный ужас, Милош Форман так и остался бы талантливым шестидесятником, автором хорошего фильма «Любовь одной блондинки», в котором злость и сентиментальность уравновешивают друг друга на диво гармонично. Но Милош Форман пошёл дальше. В своём первом же эмигрантском фильме, в «Отрыве», он высмеял великую свободолюбивую американскую нацию так, что, пожалуй, и Норман Мейлер позавидовал бы. Американцы настолько разозлились, что всерьёз намеревались выслать Милоша Формана обратно в социалистическую Чехословакию, под дула советских танков.
А затем была виртуозная эстетизация нонконформизма в «Полёте над кукушкиным гнездом», саморазрушение Моцарта в «Амадеусе»... И только «Рэгтайм» в общем ряду смотрелся «нормально», будучи «просто замечательным фильмом». Да, и был ещё «Вальмонт», единственная неудачная картина Формана, интересная именно этим – подумать только, Милош Форман сумел снять неудачный фильм! Как это он исхитрился?
За «Народ против Ларри Флинта» и крайне правые и крайне левые рвались расправиться с режиссёром, и он ответил им своим шедевром – «Человеком на Луне» с Джимом Кэрри в роли комика Энди Кауфмана. Это был 1999 год, и время Милоша Формана кончилось.
В новых, матричных, лабиринторизированных временах для последовательной моральной и интеллектуальной честности не осталось места. Милошу Форману больше не о чём было говорить со зрителем. Поэтому он завершил свою карьеру метаописательным фильмом «Призраки Гойи», в котором палачи и жертвы многократно меняются местами, последовательно разрушая принципы вины, раскаяния и отмщения, и отошёл в сторону, неторопливо обсуждая возможные постановки, к которым, кажется, даже не собирался приступать.
Фильмы Милоша Формана хороши настолько, что место в списках культового кино им обеспечено на всё время существования синефилии. Эти картины никогда не станут музейными экспонатами. Каждый раз, когда они будут появляться на экранах, они продолжат цеплять своих зрителей. Сейчас, разумеется, интерес к фильмам Формана ослабел в связи со взрывным ростом моральной амбивалентности. Но это положение продлится не очень долго. И уже следующее за нами поколение заново откроет взрывное обаяние Милоша Формана.
Я очень, очень высоко ценю все фильмы Формана. Но по-настоящему люблю всё же два – «Рэгтайм» и «Человечка на луне».
Вчера умер Милош Форман, человек-символ.
Он умер не только потому что дошёл до предела своей человеческой жизни, но и потому что его время кончилось. Милош Форман – нонконформист, препарировавший саму сущность нонконформизма и последовательно выставлявший напоказ негативные следствия нонконформизма. То есть, этот художник был нонконформистом даже по отношению к нонконформизму.
Его последовательно и изобретательно ломали об колено. Его ломал коммунистический власти, его ломали американские ханжи, его ломали леваки, фашисты и феминистки, его ломали негодяйствующие продюссеры – но каждый перелом возносил Милоша Формана на новую ступень бесконечно уходящей в небо лестницы искусства.
Если бы не этот многообразный ужас, Милош Форман так и остался бы талантливым шестидесятником, автором хорошего фильма «Любовь одной блондинки», в котором злость и сентиментальность уравновешивают друг друга на диво гармонично. Но Милош Форман пошёл дальше. В своём первом же эмигрантском фильме, в «Отрыве», он высмеял великую свободолюбивую американскую нацию так, что, пожалуй, и Норман Мейлер позавидовал бы. Американцы настолько разозлились, что всерьёз намеревались выслать Милоша Формана обратно в социалистическую Чехословакию, под дула советских танков.
А затем была виртуозная эстетизация нонконформизма в «Полёте над кукушкиным гнездом», саморазрушение Моцарта в «Амадеусе»... И только «Рэгтайм» в общем ряду смотрелся «нормально», будучи «просто замечательным фильмом». Да, и был ещё «Вальмонт», единственная неудачная картина Формана, интересная именно этим – подумать только, Милош Форман сумел снять неудачный фильм! Как это он исхитрился?
За «Народ против Ларри Флинта» и крайне правые и крайне левые рвались расправиться с режиссёром, и он ответил им своим шедевром – «Человеком на Луне» с Джимом Кэрри в роли комика Энди Кауфмана. Это был 1999 год, и время Милоша Формана кончилось.
В новых, матричных, лабиринторизированных временах для последовательной моральной и интеллектуальной честности не осталось места. Милошу Форману больше не о чём было говорить со зрителем. Поэтому он завершил свою карьеру метаописательным фильмом «Призраки Гойи», в котором палачи и жертвы многократно меняются местами, последовательно разрушая принципы вины, раскаяния и отмщения, и отошёл в сторону, неторопливо обсуждая возможные постановки, к которым, кажется, даже не собирался приступать.
Фильмы Милоша Формана хороши настолько, что место в списках культового кино им обеспечено на всё время существования синефилии. Эти картины никогда не станут музейными экспонатами. Каждый раз, когда они будут появляться на экранах, они продолжат цеплять своих зрителей. Сейчас, разумеется, интерес к фильмам Формана ослабел в связи со взрывным ростом моральной амбивалентности. Но это положение продлится не очень долго. И уже следующее за нами поколение заново откроет взрывное обаяние Милоша Формана.
Я очень, очень высоко ценю все фильмы Формана. Но по-настоящему люблю всё же два – «Рэгтайм» и «Человечка на луне».
https://alexander-pavl.livejournal.com/184712.html