Ах! Я пристрастна к имени Акимов...

Острый взгляд и юмор Николая Павловича живут в оформленных им изданиях Academia:
Анри де Ренье (1924-1925 годы), Жюля Ромена (1926 год), Пьера Боста (1927 год) и других.
Любуйтесь!

Анри де Ренье Встречи господина де Брео


Анри де Ренье Встречи господина де Брео


Анри де Ренье, Лаковый поднос


Анри де Ренье, Лаковый поднос


Анри де Ренье Амфисбена


Анри де Ренье Полуночная свадьба


Анри де Ренье Продавец развлечений


Анри де Ренье Грешница


Анри де Ренье Эскапада


Анри де Ренье Героические мечтания


Анри де Ренье Дважды любимая, 1924 год


Жюль Ромен Смерть


Жюль Ромен Белое вино


Жюль Ромен Люсьена


Жюль Ромен Диктатор


Жюль Ромен Труадек


Жюль Ромен Кнок


Жюль Ромен Кнок




Пьер Бост Смерть г-на Жюльена, 1927 год


Вольтер Кандид


Фронтиспис к драме Фёдора Раскольникова Робеспьер

Николай Павлович Акимов, 1920 годы


Эскиз мужского костюма к спектаклю по пьесе Жюля Ромена Партия честных людей (Женитьба Труадека), 1927 год


Афиша к спектаклю по пьесе Тартюф , 1928-29 годы
ГОТЕДРа (Государственный театр драмы)


Эскизы костюмов Эльмиры и Оргона к спектаклю по пьесе Мольера Тартюф

Николай Павлович создавал не только эскизы костюмов и декораций к спектаклям, но и яркие броские афиши,
мимо которых трудно было пройти, не заметив.


Афиша к спектаклю Диктатура, 1930 год


Продавцы славы






Эскизы декораций к драме Фёдора Раскольникова Робеспьер Заседание конвента


Эскизы декораций к драме Фёдора Раскольникова Робеспьер

Ещё одним любимым увлечением Николая Павловича было написание портретов своих друзей, учеников и коллег. Рисуя их он просто отдыхал, так как другого способа отдыха от работы в театре для него не существовало.



Евгений Шварц, 1938 год


Галина Уланова, 1940 год


Эскиз декорации к спектаклю Буря, 1932 год

В 1929 году Николай Акимов начал работать в московском театре имени Евгения Вахтангова в качестве сценографа и режиссёра. Через год им был оформлен спектакль Коварство и любовь по пьесе Шиллера. А в 1932 году здесь же он дебютировал как режиссёр шекспировским спектаклем Гамлет с музыкой молодого композитора Дмитрия Шостаковича.

Афиша к спектаклю по пьесе Вильяма Шекспира Гамлет, 1932 год

Эскизы театральных костюмов к спектаклю по пьесе Уильяма Шекспира Гамлет, 1932 год:


Эскиз костюмов. Актёры. 1932 год


Гамлет


Полоний


Полоний


Горацио и Клавдий

Эскизы костюмов Офелии


Эскиз костюма Бернардо




Гамлет, симулирующий безумие


Эскиз костюма Озрика


Эскиз костюмов. Актеры. 1932 год

Постановка обернулась скандалом. Режиссёрская трактовка трагедии вызвала неодобрение, его обвинили в формализме, в соперничестве с самим Шекспиром, непонимании внутреннего развития действия пьесы, окрестив спектакль ярким примером чуждого театрального искусства. Критики всех мастей (и правые, и левые) ругали Николая Павловича за толстого, рыхлого Гамлета и пьяную Офелию и только к акимовским декорациям ни у кого не было претензий. Я был признан режиссером самыми широкими слоями критики и зрителей. Это было хорошо. Одновременно было решено, что я злейший формалист опаснейшего толка. Это было плохо. Природное упрямство заставляло меня во что бы то ни стало утвердить себя в профессии режиссера. Но ни один театр не испытывал желания видеть меня у себя в этом качестве, – вспоминал Акимов.

Афиша к спектаклю по пьесе Лабиша Святыня брака, 1935 год

В 1933 году Акимов вернулся в северную столицу, получив должность главного режиссера Ленинградского мюзик-холла, где создал знаменитую в те годы Экспериментальную мастерскую. На сцене мюзик-холла он поставил водевиль Эжена Лабиша Святыня брака, в котором остроумные декорации, элегантные костюмы и играющие вещи удивительно тонко соответствовали жанру лёгкой французской комедии. Этот спектакль стал предтечей его последующих постановок. Однако из-за того, что Николаю Павловичу запретили постановку пьесы Евгения Шварца Принцесса и свинопас, он покинул мюзик-холл.